诗歌
清末民初,三镇诗歌以古典诗词(旧体诗词)为主流,多流行于上层社会。诗作名家有王柏心、陈沆、张裕钊等;湖广总督张之洞也著有《广雅堂诗集》;著有诗集的还有胡凤丹、陈衍、女诗人裘佩秋等人。道光年间,叶调元的《汉口竹枝词》很受市民喜欢,有刻本问世。
1919年五四运动之后,古典诗词不再一统天下,白话新诗开始增多。大革命之后,新诗逐步占据主导地位,黄负生的《奴婢》、瞿凤阳的《死者》(纪念施洋烈士)、夏明翰的《就义诗》等新诗最引人注目。
抗日战争爆发前后,武汉诗坛空前繁荣,出现了独具一格的诗坛“七月派”。自由体诗歌大量涌现,战地诗歌和群众性“朗诵诗”运动十分活跃,旧体诗词被注入了新内容。冯玉祥的“丘八诗”也流行一时。
1949年后,郑思、伍禾、曾卓、绿原、李季、骆文等人成为诗坛的主力,以共和国颂歌为主旋律。1955年“胡风事件”和1957年“反右”斗争中,大批诗人或被迫搁笔,或退出诗坛。“大跃进”运动中,出现了一批歌颂社会主义的新诗作。1960年之后,工厂企业和部队出现较多业余诗人,其诗作多发表于大型刊物之上。
1978年之后,武汉诗坛重新繁荣。曾卓的诗集《悬崖边的树》、《老水手的歌》,邹荻帆的《邹荻帆抒情诗》先后获国内诗歌大奖。获国内大奖的还有刘益善的《我忆念的山村》、徐迟的《八十年代》、白桦的《春潮在望》、高伐林的《答》等。90年代,武汉诗歌的特色是乡土情韵浓郁,代表人物有管用和、王维洲、刘益善等。诗集有莎蕻的《石鼓》、董宏猷的《江汉平原的树》、谢克强的《孤旅》。